AI10 - Création collective dans le cinéma marocain au prisme du genre et des générations

Considérer le réalisateur ou la réalisatrice comme la source exclusive de la création au cinéma a rejeté dans l’ombre un ensemble de collaborations intrinsèques à la fabrique d’un film. Notre communication a pour ambition d’explorer comment une équipe technique contribue à la création dans la préparation et le tournage d’un film, et la manière dont celle-ci se construit dans l’interaction entre les différents membres de cette équipe. Elle s’appuie sur une ethnographie de tournage qui serait menée au printemps 2022 au Maroc et complétée par des entretiens individuels de chacun des membres. Les entretiens qui couvrent la formation, la culture et la pratique des films, le parcours professionnel, la mise en réseau et le maintien dans l’activité de chacun des membres de cette équipe, nous permettront de resituer la façon dont des professionnels sont amenés à un moment donné à travailler ensemble sur un projet de film, ce qui nous permettra de mettre en lumière les valeurs partagées d’un ensemble de singularités compatibles. Dans ce cadre, nous serons particulièrement attentive à deux aspects des récits de vie, les termes dans lesquels les technicien.nes décrivent leur contribution créative et ceux dans lesquels il.elle.s décrivent leurs conditions de travail. Nous nous attacherons également à mettre en relief les parcours internationaux et/ou nationaux analysés au regard de diverses variables, le genre, les générations, le milieu social et le lieu de vie. 

Ces dernières années, le nombre de films et documentaires espagnols tournés au Maroc a augmenté ainsi que le nombre de coproductions hispano-marocaines : La vida perra de Juanita Narboni (2005, Farida Benlyazid), Saga, l’histoire des hommes qui ne reviennent jamais de Othman Naciri (2014), La Isla del Perejil (2015) d’Ahmed Boulane, coproduit entre l’Espagne et le Maroc, Mimosas d’Oliver Laxe (2016), coproduit entre la France, le Maroc, l’Espagne et le Qatar, et la comédie La lista de los Deseos (2021, lvaro Díaz Lorenzo) en sont quelques exemples. Cette recherche s’inscrira dans la continuité du travail ethnographique mené par Patricia Caillé, et tentera, à travers des entretiens individuels, de se rapprocher des techniciens marocains travaillant au Maroc et en Espagne, et de mieux comprendre si les différences culturelles et linguistiques constituent un défi, une expérience d'apprentissage et/ou un problème pour les acteurs impliqués.

Les médias et les critiques nous ont habitués à ne voir derrière la production d’un film qu’une talentueuse réalisatrice ou un réalisateur chevronné, qu’un.e célèbre acteur ou actrice, qui souvent peuvent être la raison pour laquelle le public se rend au cinéma. Du coup, un voile vient recouvrir le travail d’équipe qui a permis de voir aboutir un film. L’objectif de cette communication est de s’attarder sur le quotidien des techniciennes et techniciens marocains engagés dans le secteur, de voir et de questionner leurs conditions de travail, leurs défis, craintes et contraintes dans un secteur qui est soutenu par l’État à la différence de nombreux autres secteurs. Nous travaillerons ici à partir d’un travail d’enquête mené par entretien auprès de chef.fes opérateur.trices, d’ingénieur.es du son et de monteur.es, etc. Il s’agira ici de comprendre comment ces professionnels se racontent dans leur capacité d’agir et l’éventail des choix qui s’offrent à eux, et dans un rapport à un secteur dont le fonctionnement leur apparaît souvent comme opaque et inéquitable.